211.决赛下，西方声，东方韵 (第2/13页)

，飘逸流动不失八分音符该有的本分。

    与乐队对答如流，不刻意去追求音量平衡。

    在个别时刻他会先抑后扬。

    先像潜伏在草丛中的小兔子，静悄悄的观察，接着忽然在一个让大家意想不到的地方抬起前脚迅猛站起。

    吓人一条。

    而当你意识到这只是一只露出大板牙的兔子，想走靠近时，对方已经再次潜伏下去等待着下一个恶作剧的时机。

    雅涅夫指下的莫扎特，有一种直白的童真。

    直白到让人无需太多思考，只用跟着他的音乐一边咧着嘴一边放空大脑，就可以轻松的享受几分钟惬意。

    现场就在这种气氛中度过了一分又一秒，当音乐来到第二乐章，弦乐组编织出的浓烈悲情色彩依旧无法让钢琴前的毛熊露出哪怕一丝伤感神色。

    他紧锁眉头的模样充满了戏剧色彩。

    相比眼镜妹用十指奏出的那道如同射穿乌云的霞光，他在这个乐章更像是扮演着一个木偶师，双手cao控着一只体态丰盈的矮脚鸡，在钢丝上扭动着身躯，跳着迷人的舞蹈。

    不仅如此，雅涅夫更是用自由速度为他的舞蹈增色，给人以更加浮夸的画面感。

    这其中是否存在过分解读莫扎特音乐童趣一面的嫌疑，是评委的事，是乐评人的事。

    观众基本只负责听，弹幕上能打出的评论大都也被视而不见，而且截止此刻，各大直播间里的观众均比开赛前少了三成左右。

    选手可以听，也可以评论。

    吴复生觉得还好。

    俄国近些年崭露头角的年轻演奏者中，他有关注过雅涅夫。

    就他所了解的雅涅夫，个人风格确实如此，和传统的俄派钢琴相背驰，但他认为这不是